Когда привет

отДжон30 августа 2023, 18:03

Зачем беспокоиться о виниле в 2023 году, когда аудиоверсии избранных игр в высоком разрешении доступны для потоковой передачи? Это не необоснованный вопрос. Если оставить в стороне часто высказываемые аргументы о большом физическом формате, его оформлении, владении и коллекционировании, винил, выпущенный до начала 1990-х годов, позволяет нам максимально приблизиться к мастер-ленте, часто обеспечивая больший динамический диапазон по сравнению с любыми последующими ремастер. Еще в 1960-х, 1970-х и 1980-х годах сжатие динамического диапазона еще не вошло в моду, и студийные лаки для мастеринга разрезались путем подачи выходного сигнала мастер-ленты непосредственно на токарный станок, который разрезал лак. Лак был отправлен на завод по прессованию винила для выпуска многих тысяч виниловых экземпляров.

В настоящее время большинство мастеринг-студий работают в цифровой сфере, сначала кодируя выход мастер-ленты в цифровой файл, а затем корректируя ее содержимое и вырезая новый, «обновленный» лак, подавая обновленный цифровой файл в ЦАП, а затем его аналоговый вывод в ЦАП. токарный станок. Маркетинговый отдел звукозаписывающей компании часто запутывает промежуточный цифровой шаг рекламной наклейкой с надписью «Вырезано из оригинальных мастер-лент». Да. Но тоже нет.

И поэтому мы снова спрашиваем: зачем беспокоиться о виниле, если мы можем транслировать – фактически бесплатно – цифровой файл, из которого был вырезан лак? Короткий ответ: потоковый файл и виниловая пластинка очень часто созданы разными мастерами.

В двух недавних публикациях мы подробно рассмотрели показатели динамического диапазона трех различных цифровых изданий альбома Talking Heads Stop Making Sense: компакт-диска 1984 года сДР14(содержавший 9 песен), компакт-диск Special New Edition 1999 года сДР11(который почти повторяет треклист и последовательность из 16 песен) и Deluxe Edition этого года сДР9он поступает к нам в виде потокового/загружаемого файла с разрешением 24 бита/44,1 кГц (с 18 песнями, найденными на оригинальных выпусках VHS и лазерных дисках).

Это обычная история, когда каждый последующий ремастер альбома жертвует динамическим диапазоном в пользу немного большей энергичности и улучшенной детализации. Этот удар часто исходит от того, что новый мастер (в буквальном смысле) громче, чем те, что были до него. Лейблы звукозаписи часто требуют от мастеринг-инженеров «более громких» мастеров, даже если те же самые мастеринг-инженеры знают, что конечный результат будет скомпрометирован. Инженеры просто дают клиенту то, за что он платит.

К счастью для тех из нас, кто заботится о качестве звука, процесс мастеринга винила часто отличается от мастеринга цифрового релиза. Винил по своей сути является более ограничительным форматом: он накладывает технические ограничения на то, как далеко мастеринг-инженер может зайти в различных направлениях. Мастер винила обычно а) суммирует низкие частоты в моно (ниже 150 Гц) и б) срезает верхние частоты выше 15 кГц. В экстремальных обстоятельствах, когда более энергичная композиция закрывает сторону, треклист будет изменен (см. So Питера Гэбриэла). Сверхгромким (читай: динамически сжатым) мастерам необходимо предоставить большую площадь поверхности винила или уменьшить сжатие их динамического диапазона.

Изменение последовательности треклиста явно не входило в планы мастеринг-инженера, наносящего лак для двухLP Deluxe Edition «Stop Making Sense». Может быть, он/она записал для винилового издания второй, менее динамически сжатый мастер? Мне было любопытно, как и нескольким комментаторам, ответившим на мое последнее видео на эту тему. Был только один способ узнать…

У меня появилась возможность впервые протестировать АЦП E1DA Cosmos, который я купил сразу после Мюнхенской выставки High-End в этом году. Балансные аналоговые входы XLR АЦП были подключены к аналоговым выходам предварительного усилителя PS Audio Stellar Phono, а его цифровой выход USB-C — к MacBook Pro, на котором выполнялась запись Reaper с частотой 44,1 кГц.

Я не пбтал. Оглядываясь назад, я мог бы изменить загрузку картриджа, чтобы обеспечить немного больше воздуха и отделения от звука, поскольку Cosmos ADC склоняется к слегка более темной тональности (что неплохо). При работе с проигрывателем я подключил к устройству PS Audio проигрыватель Thorens TD1500, на тонарме которого был установлен картридж Thorens TAS 1500 MC. Хоть это и не сверхвысококлассный виниловый интерфейс, я бы все равно назвал его респектабельным.